如何评价刘慈欣的《流浪地球》？

kevinbe888

说一点不一样的吧，当举国欢庆流浪地球，为吴京，为郭帆大肆欢呼的时候，我只想泼一盆冷水，或者唠叨一句，如果你们看到的只是这个，那么流浪地球不仅不会开启中国科幻电影，甚至于有可能出道即巅峰。

先么喷，等我速速道来。
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流浪地球之所以成功，当然情怀宣传是一个很重要的原因，现在几乎已经变成不能质疑的政治正确了。但我在乎的不是这个，恰恰是流浪地球的成功，更应证了一件事，那就是优秀的电影，一定是源自于一个优秀的文字作品，无论何时，剧本（包括小说）都一定是一部优秀电影的核心。可以说，正因为有了刘慈欣的原作，才有了现在的流浪地球，正如同有了莫言的红高粱，才有了张艺谋的横空出世。

有没有优秀剧本的差距，就是《红高粱》和《满城尽带黄金甲》的差别。
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所以流浪地球的确很火，拍得的确很不错，可是刘慈欣有几本小说？中国有几个拿得出手的编剧？中国观众有几个在乎编剧是谁？说起来很尴尬，但这就是事实，开启元年，靠的是大量优秀的剧本。而在编剧的土壤上，我们贫瘠得可怕。

好莱坞之所以成为世界电影工厂，其根源不是什么特效，也不是什么演员，而是在于它有一支极其庞大的编剧力量，这是去他任何电影创作地无法相比的。而好莱坞的编剧成本，高者几乎接近占了电影成本的10%。

但在中国，编剧的地位可悲到一定程度，没有知名度也就罢了，拿着民工的报酬，却要做出经理的业绩。电影好了没人赞，电影烂了都在喷。这样的环境，除了有编剧天赋的导演之外，几乎根本出不了好电影。
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所以刘慈欣的流浪地球，给个人最大的感慨，那便是中国的剧本之贫瘠，非得靠小说家来拯救。不知道这样的局面，到底什么时候才能有改观。

这不是什么无病呻吟，作为观众，已经很久没看到让国人打心底满意的作品了。即便是战狼2我也觉得不错，但那更多的是情怀，而不意味着它真就那么好。药神也是同理，只不过是一个现实案例的再创作，都是不可复制的东西。

所以最后说一句就是，请尊重每一个成功电影的原作和编剧，因为他们如果坚持不下去，那我们也看不到什么好作品。

刘慈欣如果不是情怀原因，几乎是在无人关注，写书没有多少收入之下，还能默默地把小说写完，恐怕所谓的中国科幻电影，还只是一个梦。而现在的中国社会，还有几个能像他那样，靠着情怀把故事创作出来的？

雨云儿

谢谢悟空问答的邀请！
正好刚回复了《《流浪地球》有很多科学硬伤，为什么多数人还是喜欢？（https://www.wukong.com/answer/6657873629939761411/）》，请先参阅。
又注意到，已经有好几个网友回答了这个问题，那我就从另一个角度来谈一下吧：
目前，国内对于科幻作品的普遍认识，似乎是觉得只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。但我之前提到了，科幻作品必须以科学为基础，如果在超现实因素中，没有任何当代科学定律做支撑，显然只是有“幻”无“科”，即和科幻无关。
假如在一个文学作品中，只要含有超现实因素就能算科幻，那么中国四大名著都可以被列入科幻作品了。这显然是不恰当的！
传统上对软硬科幻作品的区分：
硬科幻：以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响，可定义为硬科幻作品（以《海底两万里》为典型）；
软科幻：情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等人文学科，相对于“硬科幻”，作品中科学技术和物理定律的重要性被降低（以《沙丘》为典型）。
我认为，上述那样的传统分类和定义在当下已然不妥，至少不完整，甚至不准确，容易引起混淆。
首先，科学本身不能简单地归类为“软”或“硬”，因为那些只是人为的分类，而不同门类的学科本是相互依存，你中有我，我中有你，并且是逐渐递进的（这点将另文详谈）。
再举《基地》为例，其故事中的科学核心“心理史学”，就揉合了热力学、历史学、数学、社会心理学、精神分析学、社会学、气体动力学、统计学、大数据分析、电脑、甚至量子力学等方方面面；
其次，史蒂芬霍金在新著《大设计》的开篇中提及“哲学已死”，意思是世间万物的演化，是遵循一个定律的，即爱因斯坦用其下半生所追寻的“T.O.E.”;
第三，如果按照传统软科幻的定义，那稍一较真的话，那么《山海经》、《西游记》、《聊斋》等神话、魔幻、奇幻、玄幻等，就都很容易被归类为科幻作品了，这可能也是为何近年来，中国的文学作品和影视剧中，仙侠、玄幻、魔幻当道的主因吧。
注意到，近年来，国内的文学评论界就将一些没有科学基础的超现实作品，如将《北京折叠》定位为“科幻现实主义”，令人诧异，不敢苟同。再强调一下：科幻必须是“科学”加“幻想”，有“幻”无“科”，犹如“皮之不存，毛将焉附”。
篇幅有限，点到为止吧。
你对这个问题有什么更好的意见吗？欢迎在下方留言讨论！

kevinbe888

首先要说明，大刘的小说《流浪地球》与电影《流浪地球》有很大的区别。要说硬科幻，原著比电影要硬得多。
电影《流浪地球》可谓基于原著中流浪地球计划大背景的深度改编，创造了一个全新的故事。而这个故事也只是流浪地球计划过程中的一个小插曲。



现在进入正题，谈谈大刘的《流浪地球》。
《流浪地球》是大刘于1999年创作的一部中短篇科幻，讲述的是科学家发现太阳加速老化，四百年内将发生氦闪，之后膨胀成红巨星，地球难逃一劫，为了文明的延续，人类带着地球一起逃亡。  具体操作是这样的：
人类的逃亡分为五步：
第一步，用地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的反方向；
第二步，全功率开动地球发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；
第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；
第四步，在中途使地球重新自转，调转发动机方向，开始减速；
第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。
人们把这五步分别称为刹车时代、逃逸时代、流浪时代I(加速)、流浪时代II(减速)、新太阳时代。   整个移民过程将延续两千五百年时间，一百代人。

小说以主人公回忆的形式，主要向我们讲述了刹车时代和逃逸时代的纷纷扰扰与众生百态，并对如此极端环境下的人性以及人类社会的变化等问题展开探讨。

实际上，《流浪地球》中太阳膨胀吞没地球这个设定是有科学依据的。根据现有的恒星模型，太阳确实会演化成红巨星，并可能吞没地球。不过，这大约是50亿年后的事了。也就是说，大刘基于这一科学理论，将这场灾变足足提前了50亿年。
面对如此终极灾难，人类该何去何从？科幻小说可以探讨各种可能性。据大刘自己透露：

当时共构思了6种逃离灾难的构想，计划借此写出6篇科幻小说，但到目前为此只写出了《流浪地球》和《微纪元》两篇。流浪地球只是这6种逃离方式中的一种。

流浪地球无疑是最浪漫的一种逃离方式，尽管在科学上不一定可行。同时，这个创意暗藏着中华文化中人们对家乡和故土深厚的感情。
从宇宙的角度来看，地球生命的出现可能只是一种偶然。要想让地球生命得以延续，必须放眼太空。要知道，地球在宇宙中只不过是一粒微不足道的小尘埃。像《流浪地球》这样的小说和电影，能够引发更多人对太空的兴趣与思考，这是很有意义的。
最后，强烈建议大家去看《流浪地球》原著，真的很精彩，很震撼！

wangtao123

《流浪地球》以演员要“骗”、太空服要租的穷人姿态，再次创造了科幻电影的奇迹，被认为是中国科幻电影的一个新的里程碑，不能不说，这是一件多么好的事，也是一个多么好的消息。
但是，应当如何客观看待《流浪地球》的“火”呢？所谓的中国科幻电影的里程碑，到底有多大的价值呢？所以，还是要凭真功夫和真本领，方能拍出好片子。
我们并不否认，这部电影确实拍得不错，确实很有创意。但是，能够作为中国科幻电影的里程碑，可能就不只是《流浪地球》有多好，而是中国科幻电影有多大的差距了。正是因为差距太大，才使得《流浪地球》的价值显得更高。就像人们对待春晚的期待一样，几乎失望的情绪会越来越大。原因就在于，春晚的平台已经很高了。而科幻电影的平台，则很低很低。很低的平台上，稍稍有点突破，就会很吸引眼球。
对《游泳地球》来说，确实是在最合适的时间、最需要的时段、最容易出彩的阶段，出现在了观众面前。因此，也就给了观众太多的刺激。如果像春晚一样，就很难如此之火了。所以，对《流浪地球》，更多的应当在分析其突破的同时，也要看到中国科幻电影的落后，看到中国科幻电影的差距。我们希望有更多的《流浪地球》出现，更希望有比《流浪地球》更有突破的电影出现。只有这样，中国的科幻电影才能兴旺发达。

FENGER106

泪奔的地球和动容的观众：《流浪地球》为什么好看？

刘慈欣的作品有一个显著的特点：常常在宇宙的大尺度之下，以人类的生存危机，拷问科学技术、人性和人类智慧。  
电影《流浪地球》一经面世，就看哭了刘慈欣，赢得了很多观众的一致点赞，可谓看点与泪点齐飞，深厚与感动齐现。观众议论纷纷，如中国首部科幻大片一鸣惊人，硬科技够硬，具有史诗性品质、英雄主义精神等，外媒也盛赞中国电影工业进入了“太空时代”……  
具体而言，让我们来看看《流浪地球》好在哪里？

首先是陌生化看点：反向思维的“杞人忧天”。  要有一个好的故事，新的故事，以及新颖的讲故事方式——  这是对所有文学类、影视类、舞台类作品的最根本要求。  
美国科幻大片中的灾难片已经非常多了，也走向了类型化。比如核弹爆发、外星撞击、地震海啸、生化危机、异形入侵等等。  
中国古代故事“杞人忧天”也是担心“天塌地陷”。美国很多科幻大片延续的就是这种思维。
而《流浪地球》反其道而行，不是外来星球、陨石或其他物质撞击地球，而是因为太阳即将毁灭，因木星的吸引力引发地球撞向木星的灭绝危机。  如何应对危机，故事环环相扣，展开一系列生与死、智与勇、牺牲与拯救的震撼性情节。如地下城、火种计划、逃逸策略、计划与反计划、引爆氢与氧从而分离木星与地球等，并衍生出一连串悬念， 产生且叠加了陌生化效果，扣人心弦，“引人入胜”，观众被磁石一般的故事情节及发展紧紧吸引……

第二是史诗性品质：宇宙尺度的宏大叙事  
大刘的作品大多恢弘大气，大开大合，在宇宙和时空的尺度之下，讲述气势磅礴的故事，《三体》作为其代表作就充分展现了这种史诗风格。  
《流浪地球》这部电影是在人类数千年的未来背景下，在科技发展的预设场景下，以科幻思维探究地球生存发展、人类生存发展的前瞻性问题，如“联合国五常”、“各国救援队”指向世界背景及人类的共同命运——地球该何去何从？人类将何去何从？故事中涉及的地下城、太空城、永夜、物种备份、人工智能、巨大发动机推进器、距离以光年计的人类新家园等概念，则展现了作者大开的脑洞世界和丰富的想象力。  
史诗性品质也罢，宇宙尺度也罢，宏大叙事也罢，关键需要大片特效的精彩呈现和逼真效果。《流浪地球》以“国产”团队为主，工笔、大手笔绘写了“情境”世界观、太空环境、灾难场景等瑰丽壮观的画卷，其背后的支撑是工匠精神：3000多张概念图、8000张分镜头画稿、10000件道具、几乎全实景以及7000人的幕后团队……

第三是巨人式精神：团结协作的英雄主义  
时间、空间无限，宇宙尺度宏大。  
而对于人而言，最宏大的应该是人的伟力。  《流浪地球》彰显的是群像式的英雄主义，而非个人英雄主义，这是其与美国大片的一个显著区别。  
这部中国科幻大片当然有个人英雄主义，刘培强就是典型。刘培强绝然违抗联合国和人工智能精密计算之下形成的指令，去完成一个几乎不可能完成的任务。决断、气魄、反常规、独当大任、大智大勇、勇于自我牺牲等，这些都是个人英雄主义的表现，这在刘培强身上体现得淋漓尽致。
但《流浪地球》不仅塑造了刘培强，而且刻画了一群英雄主义人物，这些人物缺一不可。比如除了刘培强，英勇牺牲的还有老何等人物。而当听到朵朵感人至深的广播后，各国救援队不再回家，纷纷掉头开赴救援现场，众志成城，推动“撞针”，力图完成木星与地球之间氢氧的“点火”……  
这种群像式的英雄主义与人性相辉映，超越了个人英雄主义，超越了国界和民族，展示了一种伟岸的“巨人精神”，爆发出催人泪下、震撼人心的感染力……  
这种英雄主义反照的则是：地球是人类共同的家园，在这个意义上，地球人就是一家人！
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